《致爱丽丝》原名《a小调巴加泰勒》，这是贝多芬在1810年创作的一首独立钢琴小品。它是贝多芬献给“爱丽丝”作为纪念的作品。
该作品在1867年被后人所发现，后收录在《贝多芬作品全集》第25卷的补遗部分59号。
关于此曲的创作背景有很多种不同的说法，小巍在此选择网络上传播最广泛的说法：
在1808一1810年间，年近40岁的贝多芬教了一个名叫特蕾泽·玛尔法蒂的女学生，并对她产生了好感。
于是，贝多芬在心情非常愉快舒畅的情境下写了一首《a小调巴加泰勒》的小曲赠给她，
并在乐谱上题写了“献给特雷莎，1810年4月27日，为了纪念”的字样。
之后，这份乐谱就一直留在特雷莎那里，贝多芬没有自留底稿，
因此，他去世后在其作品目录里都没有这首曲子。
直到19世纪60年代，德国音乐家诺尔为贝多芬写传记，
在特雷莎·玛尔法蒂的遗物中才发现了这首乐曲的手稿。
1867年，诺尔在德国西南部的城市斯图加特出版这首曲子的乐谱时，把原名《致特蕾莎》错写成《致爱丽丝》。
从此，这首钢琴小品开始以《致爱丽丝》的名称在世界上广泛流传，而原名《致特蕾莎》却被人们忘记了。
人们喜欢把《献给爱丽丝》称为“微不足道的音乐”。
但这种“微不足道”却凝聚了贝多芬强烈的体现个人风格的创作理念，体现了他独具一格的创作思维。
乐曲还有其它种种的独具匠心之处，无一不显示了贝多芬创作中一贯的严谨精神。
所以尽管《献给爱丽丝》只是一首演奏时间只有3分多钟的小品之作，但也可以说是贝多芬音乐创作的一个浓缩体，同样渗透了他的精神表达。
《献给爱丽丝》仅仅是贝多芬的一首钢琴小品，
但是其中运用的和声手法仍然体现了贝多芬作为一位“承前启后”的作曲家的风格，
不折不扣的体现了贝多芬一贯的创作方式，对后世仍然产生了不可磨灭的影响。
乐曲以回旋曲式写成，环绕基本主题，有两个对比性的插段。
一开始出现的主题纯朴亲切，刻画出温柔美丽、单纯活泼的少女形象，
这一主题先后重复三次，中间有两个对比性的插部。
第一插部建立在新的调性上，色调明朗，表现了欢乐的情绪；
第二插部在左手固定低音衬托下，色彩暗淡，节奏性强，音乐显得严肃而坚定。
一连串上行的三连音及随后流畅活泼的半音阶下行音调，又自然地引出了主题的第三次再现。
乐曲在欢乐明快的气氛中结束。
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